论动画视听语言中场景缺失的特点外文翻译资料

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论动画视听语言中场景缺失的特点

崔玲玲

吉林动画学院，长春130000

摘要：动画场景是动画视听语言系统中的一种，但在表达意义和信息的过程中又有其自身的特点。动画场景的形式虽然是形象化的，但在建构电影空间和场景的思维上也有其自身的特点。上述特点是本文研究的重点。无论是动态性、主体性、描述性、空间性、象征性、对比性还是经济性，都体现了动画场景的独特魅力。本文着重总结动画场景化的特点、动画与其他电影的不同思维方式以及动画视听语言的独特规律，以期创造出更多精彩的国产动画电影。

关键词:动画;场景特征;动画视听语言

1介绍

动画是属于电影艺术范畴的绘画电影，具有自己的特点。动画场景化的思维方式借鉴了电影艺术，但由于其工匠船的特点，在过程和表现上有所不同。动画场景以绘画的形式呈现;然而，它在电影空间构造和场景设置上有着独特的方法。结论是在深入探讨其形式和特点的基础上得出的。其鲜明的特色在动画视听语言中释放出独特的魅力。通过对动画场景化的总结，找出动画的制作方法和动画视听语言的规律，有利于制作出广受欢迎的动画产品。

2动画场景的构成

在动画创作过程中，需要对屏幕空间中各种有意义的元素进行组合和排列，因此引入了“动画场景”一词。它与舞台剧和电影中的场景有一些相似之处。

比如电视作品，有空间感；有角色表演,然而,它也有很大的差异，如外观和运动路线的角色，角位置的相机和相机的运动路线等等，所以导演必须意识到它们的存在，即使在脚本的早期阶段,谨慎安排或演讲应该考虑。只有这样，在动画的拍摄和后期制作过程中，人物本身的运动或者镜头的运动才能得到充分的协调和控制，这就是所谓的“动画现场失踪”。

顾名思义，动画的基本要素是动画电影的场景缺失，它应该涵盖动画人物调度和动画镜头内部调度两种艺术形式。

在动画电影中，大多数情况下并没有真正的摄像机，但是软件模拟的摄像机需要实现摄像机的运动，或者摄像机的运动是由动画创作者手绘的图像来实现的。在动画制作中，创作者必须根据情节或主体的个性，通过镜头的合理移动来塑造角色。例如，在动画短片《彼得与狼》中，猫要攻击乌鸦，所以它从前景进入画面，以蓝色气球为背景攻击乌鸦。在这里，猫是如何出现的，乌鸦是如何反应的等等，都是人物的运动，而相机的拍摄地点，相机采用的角度，都是镜头的调度。

3动画场景化的特点

动画视听语言是影视动画中讲述故事、表达信息和情感的手段，也是动画创作者与观众交流的符号系统。动画场景属于动画视听语言系统，但在表达意义和信息的过程中却有其自身的特点。动画场景的特点决定了它的存在形式。

动画场景的特点将在下面详细讨论。

3.1运动

动画最引人注目的特点是它的移动性。首先，通过摄像机在拍摄过程中位置的“位移”来表现动画场景的运动性。除了推、拉、摇、动、升、降等连续运动拍摄方法外，还有“跟随”、“摆动”、“振动”等。其次，动画的动态性也体现在不同的拍摄角度上，如高角度、低角度、视平角度、斜角度等。第三，在拍摄的焦距中会有很多无法预测的运动镜头。这种框架最善于表现和描述人物之间的关系，气氛的变化以及事件的后续发展。三维动画长片电影“冰河世纪”，这是一个长镜头，紧随其后的是单一的“不幸的松鼠”的特写镜头，逐渐把整个迁徙动物的全景团队，实现一个完美的前奏和情节之间的过渡,同时扮演松鼠的跑步、坏运气和可笑，这也解释了故事的背景——大迁移。巧妙的镜头调度，在有效推进剧情、引导下一个进入角色(各种迁徙动物)的同时，也创造了强大的视觉效果。虚拟镜头通过运动来实现镜头的调度。在这个镜头中，可以看到所有的场景从特写到大全景和远景的变化，每个场景的帧都扮演着相应的角色；虚拟镜头采用摇摄、拉摄等方式。调度技术使丰富的视觉变化，从眼睛水平到低到高的角度和从远摄到广角。为了吸引观众的注意力，现实定格动画电影《拇指仙女的神秘历险记》的导演采用了“主体集中”的方法来安排角色。

3.2主体性

事实上，动画和任何艺术作品一样，都不能完全避免创作人员的主体性。例如，为什么电影选择某种类型的图片、人物或主题，而不是另一种主题、图片或人物?这说明创意员工已经有了一些主观的决定和选择；你可以想象，如果创意人员不做这个决定，那么什么也不会发生。动画场景具有很强的主观性。任何场景调度都是创作者对剧本的再重构，表达作者的观点、态度和审美水平。场景调度的一个非常重要的部分是动画角色的调度。它能更有效地反映创作者的主观实力和设计水平。

在动画作品中，由于角色造型比真人表演更加灵活和夸张，所以在画面中主体镜头的调度往往需要一个关键环节来添加更多的主观设计[2]。角色调度是动画场景调度的重要组成部分。导演改变角色的位置和运动方向，或者使用动态和静态的变化，在动作和情感的交流角色之间产生变化。然后，通过不同的框架或建模来揭示角色之间的关系和情绪的变化，可以获得更好的屏幕效果。

每个角色的外表都应该是特别的。是光明美丽的外表，还是悲惨的外表；它是出现在一个阳光明媚的地方，还是出现在一个黑暗恐怖的地方，有着深刻的意义，在刻画人物的过程中起着至关重要的作用，所以动画角色调度具有很强的主观性，它总是传达着动画导演的精心设计和巧妙安排。在《功夫熊猫》中，一系列狼的出现镜头，背景环境显得尤为重要。这部分是基于信差鸭的主观视角，为狼的出现铺平了道路：镜头开始有很多高低角度，带来巨大的压迫感；拍摄的时候，大量的长和宽镜头，导演会降低帧的颜色在场面调度，精心创造了一个艺术效果，反映了监狱的恐慌和严肃的气氛，成功地突出的作用和环境的关系，奠定了坚实的基础，描绘人物的内心世界和性格。在这个镜头中，为了给狼的出现做心理准备，导演采用了鸭子的主观视角。在狼出现之前，他使用了很多远、全景、高、低的角度，让观众期待角色尽早出现。

在“冰河世纪”，猛犸象曼尼的出现是一个很好的例子，一个角色场面调度：为了反映其巨大的规模、使用角度看镜头，从错误的视线高度，其唯一的特写镜头后面，整个身体的全景；为了突出猛犸象的运动方向，在米森场景中，它的设计是让猛犸象从屏幕的右侧单独进入屏幕，让其他动物从屏幕的左侧进入屏幕。猛犸象从左边走出画框，而其他动物则从相反的方向离开画框，形成了猛犸象。

所以从视觉效果上看，猛犸象庞大的身躯占据了画面的大部分。因此，我们认为，动画场景化的主体性不仅是为了突出主要人物，塑造人物性格，而且是为了促进动画作品的情节发展，完成精彩的叙事结构服务。

3.3描述

动画场景的描述主要体现在特定场景的特征、情绪和氛围上。在动画《精灵》中，有一幅精灵跳跃峡谷的震撼画面。这张照片在现实中很难表达在拍摄电影，但是为了创建一个惊人的艺术效果导演使用动画场面调度来充分展示出来,与雄伟的大全景和动量下显示的勇气和自由精神以及傲慢和自信的气质。在这段视频中，当幽灵摧毁铁轨，被上校和骑兵追赶时，它一路逃跑，但身上的锁链却被树枝卡住了。在这关键时刻，克里克救了精灵，暂时脱离了危险。然而，团长率领的骑兵团再次发现了将他们推下悬崖的克里克和精灵。在这个关键时刻，勇气号把克里克带到了悬崖的另一边。虚拟相机采用了翻滚、拍击、水平、头顶、鸟瞰、中景、特写等多种角度，使剪辑达到美学和视听的极致效果。特别是小马王和克里克在峡谷上空高远的镜头，一方面显示了精灵飞翔的方向，另一方面也展现了精灵蛙跳的优美姿态，也反映了峡谷的深度和陡峭的悬崖。动画场景的描述和灵活性体现在热情上，让观众再次领略到在动画[3]的世界里什么都可以做的视听盛宴。

3.4空间性

动画场景的空间性体现在人物的动作上。人物的进入和退出应符合人物的性格、情感和思想。角色的行动路线必须有其逻辑和目的。这个过程可以连接不同的场景，相机的位置，或者使用长镜头来表达。在动画《瓦力》中，角色是通过长镜头来改变的，利用人物运动路线的交集，以及人物在前背景中的不同位置关系来改变画面的主题。在全景照片中，一个正在清扫地面的机器人被充分展现出来。全景拍摄两张，在十字路口，无数机器人出现在背景中。全景拍摄三张，背景墙bull;E和Eva移到了前台。全景拍摄四，更换框架主体，清洁机器人从右侧退出框架，瓦力和Eva成为框架主体。这组镜头通过人物运动与主体垂直运动的交点来实现人物对象的空间调度效果。

“冰河世纪”，为了表达曼尼之间的相遇，Sid和孩子的母亲，并显示委托婴儿的整个过程，可以看到据的逻辑布局和调度角色在空间的行动，即屏幕空间的布局轮廓近似人物的关系和基本特征的对应关系下一个字符运动跟踪。这组镜头通过孩子母亲的动作和构图的变化，在特定的空间中达到角色调度的效果。

3.5的象征意义

象征主义是指在两个镜头的并列或对比中，观者不能完全理解其意义。相反，我们理解它的意义在于同一镜头中物体的并列。动画场景的象征主义是利用场景的排布，赋予拍摄空间一定的意义，表现出电影中的情感。在著名的动画“狮子王II”，为了表达两个主角，经历了所有的苦难，终于在一起，一个象征性的方法被采用：地上的草发芽，成长，和满月挂在天空，象征着未来的希望和爱的美丽。动画《僵尸新娘》也运用象征手法来表达新娘的高贵和纯洁，以及两对新人的幸福结局。在最后一个镜头中，两对情侣互相拥抱，看着夜空中的月亮，这里的月亮被赋予了很多象征意义。

当动画中需要表达某种深刻的意义，人物的精神世界和有意义的画面时，导演往往需要运用场景的力度。在动画片《功夫熊猫》中，动画场景的象征意义与人物的精神世界紧密相连。当主人和乌龟谈论道的时候，花和水果象征着道。全景拍摄一，前景是花，背景是乌龟，至于花，水果和树木，这是他们说话的载体，也是他们精神世界的象征;全景拍摄两张，前景为主，中景为果，背景为龟;全景三，前景是水果，背景是主人;全景四，前景是水果，背景是乌龟;全景五，树下有乌龟和主人;中景镜头六、乌龟把木棍交给师傅，而木棍则是任务的象征;全景七、花是乌龟精神世界的象征;远射八，花开了，树也枯萎了，象征着乌龟的死亡。在这组镜头中，通过镜头的分割，将大师与乌龟的对话与花朵与果实的关系进行对比，达到象征性的隐喻效果(图1)。

图1所示。功夫熊猫

3.6对比

对比是各种艺术中最古老、最有效的艺术表现手段之一，动画也不例外。因此，对比是动画场景最独特的特点。动画电影经常使用不同的照片对比来表达导演的想法行动的字符或框架的空间，使观众可以获得自体心理学的对比效应的经验，他们可以在心理上有自己的结论用自己的感觉来理解动画本身的内在意义。

在动画片《冰河世纪》中，迭戈和小女孩母亲的失踪场景反映了这种对比。Diego占据了画面三分之二的空间，在画面的上部有一种控制感。小女孩的母亲以自上而下的姿态出现，从整个画面的小部分，俯视画面的下部，这自然形成了强烈的对比，两者力量的结果是不言而喻的。在动画《瓦力》中，一系列镜头将荒芜的大地与昔日繁华的景象进行对比，反映出周围环境污染和垃圾的荒凉景象。远射一城，空城；远处拍摄的两个，巨大的广告牌和空荡荡的商店；特写镜头三次，钱无处不在；特写镜头四拍，震撼到银行大厦的全景；特写镜头五，瓦力正在穿过街道；全景拍摄六幅，热闹的声音，炫目的广告牌和荒芜的城市，对比元素出现在同一帧。这组照片反映了瓦力在过去与现在、荒凉与繁荣的对比中所处的环境。动画场景的对比是为了突出动画作品的主题，对揭示问题的本质起到重要作用(图2)。

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