Sculpture and environmental design in the cultural landscape of the European countries and Latvia
Ojārs Spārītis, Latvian Academy of Arts
Abstract. Based on outlines from various European countries, including examples of development of historical parks in Russia and the Duchy of Courland, the author of this research offers a review of the emergence of sculpture parks of the 20th century. In evaluating inidvidual sculpture parks created in Spain, Italy and Scandinavia, particular attention is paid to the inclusion of historical parks, their landscape elements, sculpture and environmental design objects in todayrsquo;s cultural environment. The aim of the article-through mentioning ensembles of matching landscape and sculptural synthesis rooted in the international experience, is to provide the reader with a visible background on the phenomenon of appearance of Latvian sculpture parks and their regional specificity.
Key words: cultural environment, cultural landscape, sculpture park, environmental design, sculpture.
Introduction
llufb
2013-01-29 04:27:27
--------------------------------------------
copy;Ojārs Spārītis
copy;Latvia University of Agriculture, Faculty of Rural Engineers
All rights reserved. Copyright of the Proceedings of the Latvia University of Agriculture 'Landscape Architecture and Art' is the property of Faculty of Rural Engineers of the Latvia University of Agriculture and authors. Its content may not be copied or emailed to multiple sites or posted to a listserv without the copyright holder#39;s express permission. However, users may save paper for individual use. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract. (Copyright applies to all Abstracts).
A cultural value is often judged by the quality of its components and the amount and force of its emotional effect, just as cadastral value is evaluated for land and real estate in accordance with commercially comparable criteria. It is axiomatic that a manor house placed in an ancient park, sourrounded by a cultivated landscape with impressive relief, gardens, driveways complemented by paths, a mirror of water and, a close-by forest will cost more than a lonely mansion built in an empty space. In the same way, an environment rich in constituents, located in an urban and sparsely populated area, a site intact or regained from nature, well-maintained according to the artistic canons of taste, sends a specific set of signals in the direction of our consciousness.
Nowadays, it is increasingly important to define the rate and scale of development of fast-growing urban society and its cultural environment, a development that exposes and permanently transforms the environment shaped by the symbiosis between humans and nature during previous centuries. International organizatons for the identification and protection of cultural heritage, both world-wide and in Latvia, including UNESCO (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization) and ICOMOS (International Council on Monuments and Sites) are fully aware of this inevitable evolution. With the theoretical, administrative, organizational and practical assistance of the State Inspection for Heritage Protection, they seek to control and stabilize the most valuable cultural landscape ensembles and resistance of individual sites as far as
possible against the inevitable degradation and environmental transformations. The aim of such efforts is to highlight and preserve the historical values of the cultural landscape designed in accordance with the stereotypes of the style culture [4].
In order for the prospects of our civilization not to seem too pessimistic, it can be noted, for consolation, that in parallel with the transformation of the historical cultural environment and its degradation, improvements are also becoming apparent. There is ongoing correction of the planning errors of the previous decades and humanization of the Soviet time‟s urban and industrial environment, backyards of housing blocks are endowed with modern design elements or decorative gardening techniques. These efforts are coordinated by specialists, whose aesthetics contrast with those of backyards spontaneously landscaped by their inhabitants and playground facilities threatening children#39;s lives. A new environment is being created, through properly designed and gradually developed areas, that become conceptually complete facilities, forming a new synthesis of landscape and environment created by architects. In it, as socially necessary, components of the cultural environment have objectively incorporated elements of the landscape formed by natural relief with its components, vegetation and man-made environmental object facilities and design articles as well as the small forms of architecture and a variety of artworks suitable for an outdoor display.
Each garden as the seventh wonder of the world
Since the times of the mythical hanging gardens laid out for the pleasure of King Nebuchadnezzar II in the Assyrian capital of Babylon over 2,500 years have passed, but literary sources, imagination, legends and history researchers‟ assumptions talk about the unique architectural design of the gardens laid out by skilled and talented craftsmen, the complex irrigation system and with legends entwined abundance of vegetation. It is possible that this and similar fabulous perceptions of t
全文共30693字，剩余内容已隐藏，支付完成后下载完整资料
欧洲和拉脱维亚文化景观中的雕塑与环境设计
拉脱维亚艺术学院
摘要：本文以欧洲各国的概况为例，以俄罗斯历史公园的发展和库兰公国为例，对二十世纪雕塑公园的兴起进行了回顾。在评价西班牙、意大利、斯堪的纳维亚等国家的雕塑雕塑公园时，特别关注历史文化公园中的历史公园、景观元素、雕塑和环境设计对象。通过借鉴国际经验，结合景观与雕塑综合的整体性，为拉脱维亚雕塑公园出现的现象及其地域特色提供了一个可见的背景。
关键词：文化环境、文化景观、雕塑公园、环境设计、雕塑。
介绍
一个文化价值通常是由它的组成部分的质量和它的情感效应的数量和力量来判断的，就像根据商业可比的标准来评价土地和房地产的地籍价值一样。这是一个公理，一个庄园房子放置在一个古老的公园，由一个有教养的风景，令人印象深刻的救济，花园，车道补充的路径，镜子的水，和一个靠近森林将花费比一个孤独的大厦在一个空的空间。同样地，一个富含成分的环境，位于一个城市和人口稀少的地区，一个完整的或从自然中恢复过来的遗址，根据审美的艺术规范保持良好，在我们的意识的方向上发送了一组特定的信号。
如今，对快速增长的城市社会及其文化环境的发展速度和规模进行界定越来越重要，这是一个暴露和永久地改变了人类和自然在过去几个世纪所形成的环境的发展。国际和世界文化遗产识别和保护组织，包括联合国教科文组织（联合国教育、科学和文化组织）和ICOMOS（国际纪念碑和遗址理事会）都充分意识到这一点。可进化的在国家文物保护检查的理论、行政、组织和实际协助下，他们力图控制和稳定最有价值的文化景观群和对个别遗址的抵抗力。
反对不可避免的退化和环境变化的可能性。这种努力的目的是彰显和保存按照风格文化的定型设计的文化景观的历史价值（4）。
为了使我们的文明前景不显得过于悲观，可以说，在安慰的同时，随着历史文化环境的转变及其退化，改善也变得明显。过去几十年的规划错误不断纠正，苏联时代城市和工业环境的人性化，住宅区后院被赋予现代设计元素或装饰园艺技术。这些努力是由专家协调的，他们的美学与后院的审美对比是由他们的居民和操场设施自发地美化孩子们的生活。一个新的环境正在创造，通过适当设计和逐渐发展的地区，成为概念齐全的设施，形成一个新的综合景观和环境所创造的建筑师。在社会上，必要的是，文化环境的组成部分客观地结合了自然救济所构成的景观要素，包括其组成、植被和人造环境物体设施和设计物品以及建筑的小形式。以及各种适合户外展示的艺术品。
每一个花园都是世界第七大奇迹
2500多年来，King Nebuchadnezzar II在亚述首都巴比伦的欢乐花园的神话时代已经过去了，但文学来源、想象、传说和历史研究者的假设谈论了独特的拱形。由技艺精湛的工匠精心设计的园林设计、复杂的灌溉系统和传说丰富了植被。在波斯人、美索不达米亚人和安纳托利亚人中，悬挂花园的这种布局和相似的神话观念可能部分地体现了天堂花园的圣经神话，在永恒的夏天里，整个世界的花朵和结实的植物都在原初。和谐的和谐，使无辜的人成为第一人——他们可以享受他们在大自然中的生活。〔8〕。对他们来说，他最完整的生物——上帝给了他们五种感官，让他们欣赏人间的辉煌。
自从“世界创造”以来，一切都没有改变。通过感官、视觉、嗅觉、味觉、听觉和触觉，个体感知和评价周围的环境是有用的、美丽的或丑陋的。文艺复兴时期人文主义哲学的追随者进一步发展了乌托邦的观念，与异端接轨，将时间的个体与造物主作了比较，因为他的天赋和创造性的独创性，人类已经变成了上帝。无论是看阿德里安娜别墅的花园，都是在罗马附近的蒂沃丽花园装饰的，或者是在佛罗伦萨附近的Demidov家族的普拉托利诺的别墅里徜徉，欣赏着像乔凡尼？达博洛尼亚这样的岩石，无数的洞穴，瀑布和时间的蹂躏。机械、液压和声学装置旨在逗乐和给公园的任何人留下深刻印象，我们必须思考文艺复兴时期的宇宙人，敢于挑战上帝，在他肆无忌惮的想象中，他看起来像是他。借助科学技术他们的时间的可能性，用他们来补充已经丰富和独特的性质，艺术家充当建筑师或工程师，创造一个新的，令人钦佩的文化环境，作为纪念碑的客户的奇思怪想和独特的能力。现代建筑师或艺术家同样通过在环境中实现他的想象力的产品来发挥作用。
图1。齐鲁庄园文化环境退化的一个实例
[来源：O.S.SP·R·TIS，2012 ]照片
图2。restored茶庄园的设施mālpils and the of the Place to the of the可能性适应所示零件
of the文化历史环境。[来源：图片模式或spārītis，2011）。
历史环境发展中的政治语义学
每个国家都有完整的文化古迹名录，有着历史文化环境的迷人范例。例如，最靠近我们的斯德哥尔摩皇后岛附近的公园，圣彼得堡附近的彼得霍夫宫公园，让我们将其几何对称的部分与公园规划、绿地、雕塑雕塑的多样性进行比较。根据Andre Le Notre的项目动机，由Versailles、Jules Hardouin Mansart或我们自己设计的Rund le宫殿设计的合奏团。历史性的根据一个时代的术语所创造的环境，其独特性和符合当今被忽视的巴洛克文化陈词滥调的价值是绝对君主的自私，这与他们的财务能力，释放能力的能力相媲美。IR建筑师的想象力，在某种程度上，他们往往超过他们看到的和创造的，选择最意想不到的和最有效的自然环境，为皇家住宅建造的统治者的威望，这本身就能够产生喜悦和S。
图3。瑞德公园的重建部分。[来源：I.Langman，2012 ]照片。
在许多欧洲国家，皇家宫殿的建筑和花园合奏的表达和情感价值通常直接来自于他们的地理位置和景观位置。然而，应该牢记的是，这些宫殿和公园集体的皇家居所地位赋予了政治纲领的语义负担。在巴黎郊区，凡尔赛宫的宏伟壮丽之处在于它在统治者宫殿脚下的斜坡上的范围和机会，以创造可能是世界上最大的对称景观的合奏。在它的创作中，A·诺特使用了与造物主相同的建筑材料：大地、水、空气和植被，这些建筑成功地被建筑、壮观的喷泉和花园雕塑所补充，与青春的永恒、盛夏和寓言般的青春情结相匹配[ 6 ]。但是，路易十四的自私可以被“世界的肚脐”或环境制造者的空间感、建筑和艺术手段所达到的中心感觉所吸引。巴黎塔上的乌特，但为了识别被称为太阳王的君主，宇宙君主的感觉无疑为阿波罗在水盆中心所建的雕塑服务。
皇后岛的瑞典皇宫在规模上小得多，但为了到达阳光灿烂的绿洲，Adrian de Vries的青铜雕塑，喷泉和高级法院剧院，你不必步行或步行沿着尘土飞扬的道路。有可能通过水和一个真正的舰队通过峡湾和一个岩石迷宫接近它。这样一个飞跃的环境和压抑的自然灾害完全符合
瑞典君主将自己定位为海上超级大国的统治者，他们喜欢海王星统治水域。俄罗斯声称这一荣誉，以及在彼得一世时期，所有的经济和文化领域都关注着Netherland的模式，但在北大战争胜利后，挪威占据了主导的超级大国地位。君主政体的野心。最明显的是，它反映在彼得霍夫宫殿和公园的合奏中，这在很多方面可以与法国和普鲁士国王在Versailles和波茨坦的乡村住宅进行激烈的竞争。也就是说，在克朗斯塔特湾陡峭的古海岸彼得霍夫宫殿的位置上，有助于自然本身，所以几个建筑师——让巴普蒂斯特、勒布朗、Niccolo Michetti、Mikhail Zemtsov和Johann Friedrich Braunshtein在宫殿的脚下。创造一个壮观的喷泉瀑布和合奏的中心轴在海洋的方向，在那里的视角是由一个无止境的水镜继续。
在Rundle的Curand公爵的夏日住所里，建筑师的F.B.拉斯特雷利的天才让Ernst Johann Biron觉得自己是土地的统治者，事实上他是最大的拥有者，依赖于超级大国的政治意愿。宫殿和公园在平坦而广阔的泽格尔平原上，其情绪与“天堂乐园”的语义形象相匹配。公爵和灵巧的建筑师都很熟悉俄罗斯帝国日益壮大的领土主张，他构想和创造了Rundle，作为公国边界最阴阳处的一个田园诗般的幸福岛，而且也可能是与北方相遇的有意对比。罗波利斯圣彼得堡及其统治者1795库兰的政治迫害被迫投降。由绿色田野和森林包围的伦德宫，只有12公顷的大型巴洛克花园完全补偿了这种遗忘的感觉和天堂，以及在无尽的Zimgal平原中人工创造的天堂，让它的居民在拉脱维亚更靠近解放军。在法国花园的迷宫中，生活方式和想象中的阿卡迪亚草原，托斯卡纳的风景和无尽的夏季[ 11 ]。
二十世纪
在特定的地理环境中，每个国家都有风景名胜区，具有浓厚的自然审美元素。人口过剩使人们使用完好的自然区域，并人为地添加成分，这是很自然的。在认识世界的道路上，我们自然而然地发现，在我们这个世纪的人才、组织能力和资源转化为工业和后工业的天堂的地方，为了摆脱日益增长的萧条。瑞典的雕塑家Carl Milless创造了他生活和工作的“天堂”，在他居住的地方，他建造了一座房子和一个工作室。K. Milless去世后，1955
雕刻家的学生把它改造成一个真正的博物馆，有一个开放的公园式雕塑园。
在斯堪的纳维亚国家，它并不是一个高质量的新文化环境的唯一例子。挪威政府及时地了解了奥斯陆天才Gustav Vigeland的天赋水平，并支持雕塑家在弗罗格纳公园创建一个大型雕塑作品集的想法。在850米长的中央道路上，在其正方形的广场上，以及1924至1943号的梯田上，放置了大约800个象征性内容的青铜和花岗岩雕塑。它们的各个方面表达了艺术家对人类生活从出生到身体终结的哲学思考，反映了个体、家庭和人类情感的多样性。在这个规模巨大的公园里，人类的生活在时间、空间和精神维度上，随着参观者行走在欢乐之中，不可避免地伴随着雕塑所鼓励的丰富的交往层。1958富豪丹麦商人Knut W. Jensen决定了一个慈善项目，并在厄勒海峡美丽的海岸上购买了1.2公顷的耕地和绿色地块。在那里，他开始建造现代美术馆，被称为路易斯安那现代艺术博物馆（路易斯安那博物馆Fur R.N. N.昆斯特）。伴随着巨大的金融投资
私人资源，国家和地方资金，在五十年丰富的现代艺术收藏在那里创建，其中的主要部分是致力于雕塑。高高的海岸斜坡和梯田环绕着高大的树木，它们是故意创造和精心保存的风景公园。道路的两边，十字路口，山坡，空地和斑点，显示约60世界顶级雕塑家二十世纪的作品，创造一个国际和不寻常的文化环境〔1〕。通过务实的思考和在合适的时间购买，由Henry Moore、巴勃罗·鲁伊斯·毕加索、让·杜布菲、贾科梅蒂、亚历山大·考尔德、Sigmar Polke、罗伯特·劳森伯格、罗伯特·劳森伯格、Y和其他许多著名的雕塑作品组成。
雕塑家，路易斯安那现代艺术博物馆，已经成为一个非常成功的财政贡献，为国家公民的情感和智力的丰富。
西班牙城市巴塞罗那的吸引力之一是传说中的建筑师Antonio Gaudi的名字。富有的商人和大亨Eusebi Guell购买了一个大面积，以便设计一个英国式的公共公园和一个有60块土地出售的花园城市。为此，他向一位充满无尽取之不尽的幻想的建筑师致意。早在1903年初，A. Gaudi就开始着手实施该项目。
A. Gaudi是一个虔诚的天主教徒，他试图把宗教的神学原理理解到基本的深度。此外，他的活跃期恰好与新艺术热潮的高峰相吻合，他丰富的想象力创造了程式化的古董建筑、装饰性的动物和植物形式、奇异的装饰物、基督教的符号，这些都体现在公园的拱廊中，这一点也不奇怪。雕塑、装饰雕塑和无数的环境设计对象。利用现代工业时代的材料和技术，高迪的项目创造了宏伟的楼梯、栅栏、大门、高架桥和高架桥、无数的雕塑、亭台楼阁和花园设施元素〔3〕。公园内的建筑工程于1914完成。
通过Eusebi Guell的资源，在这个公园在二十世纪初
A. Gaudi创造了一个环境和艺术的综合体，大多数公众仍然将其视为诙谐有趣和丰富多彩的吸引力。一些人在Guell公园寻找和发现一个景观规划和对象的关系。
A. Gaudi的象征主义与宗教神秘主义思想：人与神、宇宙的关联。公园的技术和审美新颖性是在山坡自然景观的斜坡上，由建筑师独特的天赋所创造的环境对象的非凡表现力和魅力是关键标准。
1984个联合国教科文组织专家根据他们的决定，将古尔公园列入世界遗产名录中，编号为84（12）。
在托斯卡纳提供的众多景点中，靠近卡帕尔比奥和Garavicchio的定居点游客将找到Giardino dei Tarocchi——塔洛奇花园。在1979到1996年间，它的作者，建筑师和雕刻家尼基德圣波尔（1930年至2002年），把玛里玛平原废弃的石头采石场变成了一个浮华的媚俗建筑和艺术公园。在建筑师Mario Botta的帮助下，它的入口不仅为项目的创建者的意图提供了保证，而且作为Park商业管理的欢迎招牌，圣德罗尔完全改变了工业场所。遗弃的石采石场特征。在圣彼得放置的22个大型浮雕空间中
雕塑、可居住的建筑结构和环境设计的对象，使得重建的花园世界允许游客参与天真的乐趣和游戏，任何年龄都会让他们感觉年轻（10）。一位有经验的观察者将立即确定艺术家灵感的来源：Antonio Gaudi的装饰马赛克，Salvatore Dali和Joan Miro超现实主义作品的影响，Friedensreich Hundertwaser和许多M的幼稚快乐的色彩世界。矿石创造性地修改了来自国际文化收藏的引文。不管新公园的艺术价值如何，而不是道德化，重要的是要认识到工业景观是在环境绿化、设计A的帮助下被回收并实施成一个成功的商业项目的一个有启发性的例子。艺术内容令人愉悦的内容。
如果我们想要，我们可以！它相聚在一起
我们创造雕塑园和公园的经历有多大？自十七世纪以来，波罗的海德国人的食言要求庄园、公园和后来的墓地充满以巴洛克风格和古典风格建造的陵墓和殓房，训练有素的园丁安装石头瓮、方尖碑、哀悼死亡天才。天使、柱子、破碎的橡树树干渲染和墓地中浮雕的石碑——换句话说，是希腊和罗马人和祭坛二千年
全文共7780字，剩余内容已隐藏，支付完成后下载完整资料
资料编号：[14414]，资料为PDF文档或Word文档，PDF文档可免费转换为Word
以上是毕业论文外文翻译，课题毕业论文、任务书、文献综述、开题报告、程序设计、图纸设计等资料可联系客服协助查找。
