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从温哥华到新温哥华美术馆
雅克bull;赫尔佐格说：
“都市的概念是基于沿着街区的低层框架建筑与位于开放性强的花园或广场中更为高大的雕塑型建筑之间的比较。沿街的低层木质结构建筑的灵感是来自于早期温哥华街道建成时的方式及情景。这种方式的谦虚近乎能在国内提高自身对群众的开放度与知名度。”
作为主管合伙人的宾斯旺格说：
“这个新温哥华艺术画廊的项目，能在公民群众的层面上对城市的身份还有城市生活有一定的帮助，能给很多拥有国际声誉的艺术家带来生活和工作方式。建造这么一个大型建筑，耗费了大量正在述说着英国哥伦比亚回溯千年的悠久传统材料，木的年岁感是对这个建筑所在的一个强有力的声明”
皮埃尔bull;德梅隆说：
“博物馆将提供一个非常不同寻常的的画廊空间，有着不同的大小、不同的比例、不同的光线条件和他们所带来的视觉感受，但这也是有着这种复杂地形的博物馆所带来的物质性和定位。”
赫尔佐格和德梅隆说：
“乍一看壮观无比的新温哥华美术馆是一个垂直感十足的建筑，这仿佛是一种天然的安排，使之与它所修建的的地方发生共鸣。它提供了充足的室外空间，能够得到充足夏季阳光的同时又能抵御来自于冬天的雨水，以此来适应哥伦比亚的气候和生活方式。游客只要一来到这建筑就能够了解温哥华这个城市，还有其在不同方面上那让人惊叹的自然设定。”
新温哥华美术馆(后文将简称为：VAG)是站在了不断变化的历史上的另一个入口。事实上，这个美术馆自1931年以来已经因发展不断而搬迁了三次，而最近的一次迁徙是在1983年搬迁至一个曾经在历史上位于罗宾逊广场上的一个法院。经过一段更长于10年的调查和规划，画廊方计划在建设一个大致两倍规模于现有法院设施的同时，并有针对性建设的崭新美术馆，在这件事情上，已经有了巨大的进展。画廊的藏品以及它极具雄心的策划已经远远超过了现有能力。在2013年四月份，温哥华市议会一致投票通过了新画廊的建设，而选址就位于西格鲁吉亚和甘比街上的Larwill公园中。
新温哥华美术馆将不仅仅作为一个艺术博物馆，更多的是一个创建和加强整个城市、省市、国家甚至于整个世界的联系的机构。这个画廊将使温哥华和世界的联系可见化，提升城市名声的同时让该地成为一个当代艺术的国际中心。
从2014年七月份到2015年九月份，作为执行建筑师的赫尔佐格和德梅隆在与温哥华美术馆和帕金斯bull;威尔的密切合作中针对这个新建筑进行了总体规划与建筑概念设计。
解读温哥华
自然和城市
温哥华是一个在独一无二气候条件下仍充满活力的城市。它位于太平洋与北岸山脉的山脚之间。这个城市是完全由一个规则性十足的景象构成的，有着很多的娱乐时机，愉悦穿越于夏季的沙滩与冬季的滑雪场之间。
温哥华气候温和，平均降雨量更是超过了平均水平，随之带来的是一个健康循环的城市。市中心位于半岛上，有着密集的高楼大厦。这个区域相对少了很多的绿化，但是它却是有着一个大型的城市公园-斯丹利公园-一个有着常绿森林且不间断亲水半岛式公共空间。
半岛型的市中心和其周边的城市都混杂着不同的功能。不像别的一些北美城市那样，社区在夜间便早早的安静，温哥华的市中心有一个能够连续活跃24小时的大型居住区。半岛周边城市分布密集的商业街同时也给很多低规模的社区活动带来了不少的积极性。
半岛上的市区
温哥华半岛的市中心在过去几十年来以一种前所未有的速度发展着。直至十九世纪七十年代，城市肌理还是是以低层网格状分布的形式存在。而到了二十世纪三十年代，城市化已经蔓延至城市的边缘，城市面貌则是以木排房屋这种低耗经济型结构和作为停车场的空地为主。在半岛上，这种低层织物正在蓬勃的发展中被不断地取代，从而消失殆尽，而城市的过去，也是逐渐的消逝。
然而，这一转变把温哥华定位为一个世界地图上城市的致密化以及用地混合发展的模范例子——城市在发展的同时不是不断地往外扩张而是优先发展紧凑的市中心住宅，发展公共交通系统而不是去建设开发更多的公路。
道路和建筑
半岛市中心有着功能多样的街道和建筑类型。市区的核心-格兰维尔区的戴维村，作为耶鲁镇，盖斯镇以及唐人区的一部分，其代表是连续不断地商铺店面、参观和重复出现的建筑入口。追溯到十九世纪至二十世纪年间，这些在人行道上活跃而且密集的行为仍旧存在这些小镇当中。
相比之下，更多半岛上别部分的近期发展有如福溪、煤港和市中心以南一带，也就是本次新温哥华美术馆的选址所在。这里的独幢塔楼投射的巨大阴影以及塔楼间的空间存在着不明确而且没被充分利用的开放场地，缺乏徘徊闲逛的行为，更多的是作为一种通向镇子积极热闹部分的短暂穿行过道。
网格与地形
像很多南美城市一样，温哥华是一个网格城市。而这种肌理覆盖了明显的景观，就像滚动摊开的地毯一样；道路直向往上抑或往下平摊，造就了不少壮观的场景，场面甚至超过了原有的景观。
温哥华的市区更像是一座山，道路从城市的中心一直延伸到海面，就如从半岛的中心顶点一路降临到海平线一样。例如，西乔治亚街由罗宾逊广场始至福溪而终，其间下降了近100英尺。街道两旁的底座，台阶，梯田种植以及挡土墙创造了建筑入口前的平台区域，这一系列措施被用来解决这种倾斜不断的地形。这种城市功能设计也可以在新温哥华美术馆基地找到，正如沿着西乔治亚街和邓斯缪尔街的一个完整的故事流线。
Larwill公园：经常被作为一个公共空间
作为VAG的选址，Larwill 公园是最后一批在中心半岛没被拆毁的城市街区之一，也是位于目前画廊旧址所在东面相隔七个街区的西乔治亚街上。该园被诸如伊丽莎白皇后剧院、
温哥华公立图书馆、中心邮政大楼、加拿大广博公司、温哥华社会学院和被认为是军械库的贝蒂街训练厅之类的公共机构所环绕。在繁忙的唐人街体育场火车站的对面。一个街区以外便是不列颠哥伦比亚省广场和罗杰斯竞技场这两个大型的体育场所。
Larwill公园经常会被轻易误认为温哥华的很多在待开发的被一度空置场地之一。然而，Larwill 公园直至上世纪六十年代该地成为城市公交车站后，该选址一直是温哥华最受欢迎的聚集地之一，迎接来不少家庭一系列的公共活动。在其成为军队的训练场所之后，该园变得更为多功能化，承担了体育竞技活动的举办，承包了诸如马戏、摩托车竞速、政治示威游行此类大型活动。Larwill公园经常被作为一个不需要大量基础设施建设的灵活性公共空间。
最近，在2010年冬奥会期间，该园再次被作为公共集会场所。这是温哥华的城“城市生活”，是一个在众山环绕下，观众能够聚在一起观看现场直播的场所。
了解其丰富的历史渊源以及发觉场所的公共潜力是本次VAG总体规划的关键所在。任何的策划都需要考虑到这个场地固有的生活方式和历史，要寻求使Larwill公园恢复其意义所在市民空间，同时给温哥华群众带来更多的益处。
不断地低下去
军械库和伊丽莎白皇后剧院这两幢历史感十足的低层建筑位于基地的两侧。它们分别修建于1901年与1959年，两者的结构均为城市低层建筑时代的遗留之作，因此它们作为文物保护的建筑被留存下来，它们将永远以一种低姿态为周围的街道供给空气与日照，但不巧的是，它们与西乔治亚街的联系过于微弱，没有顺应下降地势延伸通道至相对应的高架平台和挡土墙上方，限制了从公共街道上对建筑的直接访问。
军械库知道今日仍在使用中，而Larwill公园则是被作为其演习和阅兵的场地。今时今日，军械库在某种程度上被遗忘了，这种遗忘也是归咎于Larwill公园一侧的堆高的挡土墙隔断了其与公园间的联系，同时位于新建的玻璃公寓旁边那种强烈对比，使得建筑更添几分矮小。潜力巨大的VAG将带来一种新体会新觉悟的同时，与相邻的历史建筑产生共鸣。
联系街区
今天，Larwill公园再次被空置，行驶着停车场的职责。然而，抛开它现在的功能不谈，很多人仍不断地从公园上抄近路。公园的重要性体现在它是作为一种向西乔治亚街和邓斯缪尔街对话的方式，但它同时也是作为连接半岛西面与半岛东面的一种媒介。它具备了紧密联系耶鲁镇和市中心到盖斯镇以及唐人街的极大潜力，这也全赖于该区如雨后春笋般冒出的新兴商业、咖啡馆和流行餐馆等。随着高架桥的改造，VAG甚至可以被视为市中心到温哥华东部的一个联系，这里随处可见蓬勃发展的商业画廊场景并且对艺术家们提供了一个属于他们自己的工作室，在此同时，VAG也将被艾米丽卡尔艺术与设计大学的选址所在。
新温哥华美术馆
城市规划：遵循肌理的同时建立街道精神，创造公共空间以及渗透到建筑内部。
温哥华市政府向温哥华画廊协会提供了三分之二的Larwill公园地块的99年租赁用以建造一个面积达到310,000平面英尺的新画廊。余下的三分之一将被指定为商业发展项目。
高度限制因两条走廊所决定，为的是确保城市观山角度的有利位置。由此将高度限定至225~250英尺间，这也是温哥华市区大多数塔楼的标准高度。VAG伫立在西乔治亚街上，并处于伊丽莎白皇后广场中。这是一个对称直立的雕塑型建筑。从城市的角度来看，这是一个典型的类别：这是一个沿着这条著名的林荫道上辨识性极强的公共建筑。从街道层面上来讲，建筑看似一个被画廊围绕的露天庭院并有着达一层楼高架空而来的街道空间。
两个相同且由简单体块挤出悬挑的商业楼栋被放置在邓斯缪尔街的角落。在高度上与画廊相近，由建筑中心的小巷连接延伸至公共庭院处，维护了从前Larwill公园的可渗透性。总体规划确立了明确的街面以及顺应了整个城市原有的肌理。与此同时在其区域内创建优质的公共空间。
即使这在委托的范围之外，在这一总体规划的框架下，我们还是建议改造伊丽莎白广场。随着VAG对Larwill公园的改动，伊丽莎白广场将成为西乔治亚街所谓的文化廊道之心。在目前抬高的铺地广场的布置下，该广场既不能满足作为访问两所主要历史性建筑的焦点性途径，也不能成为一个成功的公共活动空间。我们建议拆除基座结构来顺应街道的地形和倾斜景观。
建筑设计：低尽其低，高极其高。
VAG有一个非常低又非常高的要素。低的部分呼应人类尺度以及街道生活模式，同时高的部分则是提升群众对于市中心半岛高层林立情境下建筑自身的公共知名度。
通过提供一个积极且可访问的连续街面使得低空建筑能够提升行为密度以及触发公共领域的作用。这一个建筑包括了从环绕的所有四个街道到庭院的入口。它同时也响应了西乔治亚街的地形：建筑的屋顶顺应着街道的倾斜，这导致了建筑自始至终能一贯地低下去。在比例和材质上，它呼应了早期温哥华低矮的木结构，包括那些于Larwill公园中直到上世纪五十年代才拆除的构建。
院落是向所有人开放的，是一个参观者和别人交错和遇见而产生另一种日常模式的城市空间。从另一方面来说，他同时是一个提供一系列艺术训练以及经历的场所：从陈列艺术装置到音乐会演出，再到晚上的电影节目。以一层结构悬挑的屋盖和高于庭院的建筑主体提供了足够的室外遮蔽空间，这在温哥华温和潮湿的冬天是备受需要与欢迎的。与此同时，院落在春夏季能得到足够的日照，在哥伦比亚，确保一个能令人享受并且得到愉悦的室外空间是一个同等重要的因素。该院落将Larwill公园这一强大的遗赠作为一个积极的城市空间保留了下来。
展览画廊（其中一个是免费向公众开放），供调研用的资源中心、图书馆是服务设施和艺术家档案，咖啡馆和商店就坐落在院子里。这些功能不仅仅能从院子直达，同时还可以通过街道直接进入。位于院子下方的画廊大厅可以通过在甘比街、庭院和大厅间的全面正式楼梯访问，一系列的画廊和教育工作间在庭院周遭展开。一个密集种植植被的下沉式花园给大堂和画廊带来了自然渗透和光的渲染，与此同时，其他的一些双层画廊则上升到街道的水平，这种方式另一种形式的日光透过，甚至说从街道上投射进来的目光。
高层建筑部分是一个垂直的对称图形，这种造型被用以表达其内蕴的生活以及呼应当地的气候。该建筑依赖于其间的在庭院以上40英尺的四个核心。通过将底部的块收窄与在顶部的拓宽优雅的推让和悬挑交替不但创造了遮蔽效果而且在不同层次张开了露台空间，这种让体块竖向堆叠的整理方式允许了太阳光能直达庭院。
较低的层数大多是透明的。礼堂与其对应的门厅和画廊办公室在第二层和第三层，餐馆与它那大型的覆盖平台在第四层，作为展览空间前奏的主要节点使得更低的部分富有生气，这让画廊的行为活动的大堂和画廊的办公楼礼堂，其大范围的阳台在第四楼，通往展览空间所有生命的下部主体建筑大堂的餐厅，使画廊展出的活动在这个围绕的城市中更为明显。
上层的主要是给画廊提供储藏空间，因此更多的是一种不透明的实体形式。恰到好处的开洞方式使得人们的视线从街面上能够穿过画廊或者从内部往外观察这个城市。
各类别的艺术空间分布在美术馆中，大面积的房间则是位于大厅水平下方和第五第六层。一些较小的展览空间则分布在庭院和最高的七层屋面平台上，更高的层数是一些易于到达画廊的教育工作间之类。各个小画廊在高度、比例和尺度上均有所不同。所有的画廊层都给提供了无论是庭院还是附近自然光和景观，当然还有在更远处的壮丽山河。
在有着玻璃盒子组成天际线的城市中设计一个木质建筑？木材是曾经温哥华这座城市的材料，但这不是推动这个方案的情感依据。这种选择是对这个特殊的方案一个有意识的特定选择。温哥华和哥伦比亚富产的木头在使用上有过很多先例也有着不少的专业知识。设计团队也期待在将来能从这个设计中获得在知识方面的收益。
这种类型和尺度让建筑变得独一无二，木材能够
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